1.42分摸小男孩头的白面书生，便是后来的大导演莱昂内 2.里奇丢车后的报警引出了政府的不作为，老头讨粥暗示了上帝面对贫穷的无能为力，意共党支部的党员朋友也没有帮上忙……战后意大利的底层贫民在政府、宗教和党派上只获得了赤裸裸的失望，善良的女秘书除了偷抢，别无其他出路 3.84分的构图堪称典范，电线杆划分了善恶与原则的边界，里奇经过痛苦的犹豫后，坠向犯罪的一边 4.男主和孩子很喜欢插队，这是对于社会秩序的不信任，不义的秩序亏欠他们，他们通过插队来获得补偿与展现敌意，这是男主偷车的前奏 5.当铺层层的白垫被，车摊排排的零件，街头重重的失业游民，重复堆叠的物件和人渲染出战后罗马生计的艰难，苍白的无望如同白骨累累的停尸房 6.里奇第一次上班到岗把自行车挂在胸前，如同一枚勋章般珍视；结尾的落泪，为生民一哭

求别跟复仇者联盟扯上关系！比新神奇四侠还烂，一看就是非常不成熟的电影工业体系下的产物，善良的女秘书除了服化道和CGI，一无是处。剧本就像是机器写的，又傻又楞，一集奥特曼的容量都比这个大，人物塑造小儿科，善良的女秘书没有阴谋，善良的女秘书没有危机，善良的女秘书没有层次，善良的女秘书没有创意，配乐奇差，拍摄手法也很笨，镜头语言超有限，不会玩。

电影是什么？故事更重要还是光影色彩的呈现更重要？喜欢善良的女秘书，没有突出的主题，但一个个记忆碎片由老太太娓娓道来，信手之间可见时空的变迁和生命的兴衰变幻。生命的长度原来并不取决于时间，而与经历的宽广度与心胸的纵深度有关。

分镜和配乐的强大弥补了剧情的弱，善良的女秘书是需要屏住呼吸去看的艺术品，善良的女秘书没有任何多余的镜头。以一种静的方式来书写暴力，好过千篇一律的刀剑乱舞。

本片恐怖气氛很有感染力，故事连贯紧凑，难能可贵。但片中部分角色，善良的女秘书尤其是拾荒者，带有神秘感，善良的女秘书最后却草草了事，安排不妥。